Propuesta de intervención en Setefilla

Grupo 1:

Lucía Andrade

Teresa Benítez

Álvaro Santos

Claves para la intervención

“No se cuida sino lo que se aprecia, y no se aprecia sino lo que se conoce.” Fernando Chueca Goitia.

Todo proyecto de intervención patrimonial busca la puesta en valor del elemento intervenido. Para conseguir que esto ocurra es preciso realizar una serie de pasos previos que nos permitan conocerlo y así poder distinguir todo aquello que lo caracteriza de lo superfluo. Considerando esto, hemos distinguido tres etapas principales de proyecto: 

1. Investigación y análisis. Es el aspecto más científico de nuestro proyecto, basado en la recopilación de toda la documentación y todo el material referido al elemento a intervenir. Dicha información se centrará no sólo en el elemento en sí, sino que tendrá en cuenta diversos parámetros que nos proporcionarán un conocimiento más amplio y enriquecido, permitiéndonos así discernir lo más representativo y así apreciar el verdadero valor del conjunto que tendremos que realzar, posteriormente, con nuestra intervención.
2. Conceptualización y estrategias. En esta segunda etapa, procederemos a valorar las diferentes alternativas posibles, generando modelos diversos de intervención. Estudiando cada una de ellas, prestando especial atención a sus ventajas e inconvenientes, para asegurarnos de escoger finalmente, la propuesta que consideremos más acertada. Nuevamente, esta toma de decisiones se verá influenciada por diversos parámetros, en función de cada caso.
3. Implementación. Por último, procuraremos que nuestra intervención suponga una puesta en valor del elemento, intentando conseguir que se genere un incremento en la capacidad de transmisión y proyección del patrimonio que representa, así como una transformación y evolución del mismo, que permita su continuidad en el tiempo.
Basándonos en estas etapas, hemos desarrollado el siguiente esquema para sintetizarlo gráficamente:

La siguiente imagen corresponde a una fuente antigua situada en el parque Carlos Mesa de Coria del Río. A pesar de realizar una intervención en el parque, es impensable la eliminación de dicha fuente debido al valor histórico que tiene, tal vez se debería restaurar sin perder su esencia, pero nunca deshacernos de ella.

“Hay un cuadro de Klee (1920) que se titula Ángelus Novus. Se ve en él a un Ángel al parecer en el momento de alejarse de algo sobre lo cual clava su mirada. Tiene los ojos desencajados, la boca abierta y las alas tendidas. El ángel de la Historia debe tener ese aspecto. Su cara está vuelta hacia el pasado. En lo que para nosotros aparece en una cadena de acontecimientos, él ve una catástrofe única, que acumula sin cesar ruina sobre ruina y se las arroja a sus pies. El ángel quisiera detenerse, despertar a los muertos y recomponer lo despedazado. Pero una tormenta desciende del Paraíso y se arremolina en sus alas y es tan fuerte que el ángel no puede plegarlas. Esta tempestad lo arrastra irresistiblemente hacia el futuro, al cual vuelve las espaldas mientras el cúmulo de ruinas sube ante él hacia el cielo. Tal tempestad es lo que llamamos progreso”.

(W. BENJAMIN (1971) en EDHASA BARCELONA AngelusNovusp.82).

Patrimonio en 4 imágenes

Diapositiva 1

Imagen 1: 

El PATRIMONIO para nosotros no es solo algo que se hereda sino el uso que hacemos de esa herencia, como la interpretamos o si pasa a formar parte de nosotros o no. A través de los graffitis se han expresado pensamientos sociales, criticas políticas o sentimientos pero en este caso la relación directa entre el mensaje y esa HERENCIA IDENTIFICATIVA. El disfraz de lagarto muestra la pertenencia a la ciudad de Jaén.

Imagen 2:

En dicha imagen se muestra ese PATRIMONIO CALLEJERO, una mezcla desordenada de herencias y gustos que da lugar a espacios tan peculiares como un pintoresco y heterogéneo patio de un hostal casi en ruinas en pleno casco histórico de la ciudad de Jaén.

Imagen 3:

Esta imagen pertenece a un recorrido de graffitis que existe en Jaén a través de unas callejuelas estrechas, en un barrio deteriorado en el que conviven personas mayores junto a gente joven. Esto esta generando escenas como la de una anciana con su carro de la compra andando junto a un muro lleno de graffitis. Lo tradicional se fusiona con lo actual generando un patrimonio nuevo, no es una interpretación, sino más bien una MUTACIÓN.

Imagen 4:

Esta imagen es una crítica a la idea preconcebida o tradicional que se tiene de patrimonio. Para todo el mundo una catedral, un templo romano o una reliquia de 1000 años es patrimonio por lo que llegamos a deshumanizar dicha herencia convirtiendola incluso en un objeto ajeno a nosotros. Las costumbres, los festejos, la dialéctica, los gestos, las frases hechas, los refranes..... en muchos casos ese patrimonio no es un edificio que hay que conservar sino una tradición heredada a través de las relaciones sociales por lo que el patrimonio también es APRENDIZAJE.

DETALLES - Memoria escondida.

Fotografía propia. El Gasco (Cáceres) 29/7/13

Siempre que nos preguntamos qué es PATRIMONIO, terminamos buscando algo físico, algo estanco, permanente, fijo, algo importante y reseñable, antiguo y pétreo…a fin de cuentas, un estandarte de una gloria pasada. Sin embargo, nunca nos preguntamos dónde lo encontramos. A veces, no nos damos cuenta de algunos detalles que se nos escapan a simple vista, por no pararnos a observar lo suficiente. Detalles que sin mediar una sola palabra pueden llegar a hablar más de una herencia pasada. Detalles que cuentan costumbres de una comunidad que no ha tenido su historia plasmada  en los libros, pero que a pesar de ello, guarda el mismo valor. Pues el patrimonio es algo SUBJETIVO, depende de cada individuo y de lo que en él produzca.

Como pretexto para empezar a dialogar sobre qué es patrimonio, os traemos esta fotografía, que tomamos en julio de este verano. 

El marco de este lugar que os proponemos es la comarca de Las Hurdes, en el norte de Cáceres. Se trata de una zona montañosa “desgraciadamente” famosa por la visita del rey Alfonso XIII, convirtiéndola así en el paradigma del atraso rural. De ahí,  surgió la película “Las Hurdes, tierra sin pan” de Luis Buñuel en 1932.  Ese término de “desgraciado” no es una aportación nuestra, sino de la propia gente, pues en cierto modo siguen siendo imagen de ese atraso rural frente a la ciudad. Hoy en día afortunadamente no hay hambruna en la zona y las poblaciones rurales reciben numerosos turistas que ha permitido un desarrollo económico bastante fuerte mutando la imagen anterior de Las Hurdes. 

Nuestra visita transcurrió a una alquería llamada El Gasco, la zona más oculta y escondida de la comarca. Cabe decir que incluso el viario rodado ha llegado hace poco debido a las dificultades geográficas. Dicho esto, nuestras expectativas eran sobre todo observar la arquitectura popular de muros y tejados hechos enteramente de lascas de pizarra sin tallar. Sin embargo, en nuestra visita a la pequeña zona, de no más de 10 casas, nuestro recuerdo del lugar no ha permanecido en dicha arquitectura autóctona, sino más bien en una acción de lo más COTIDIANO. Vimos como en todas las puertas se dejaban las zapatillas en la calle apropiándose del espacio público, entendiendo este espacio como de todos y no de nadie en particular. Al fin y al cabo, un DETALLE que explica de una manera más cercana un patrimonio inmaterial, intangible que habla desde la memoria. 

¿Qué relación existe entre esto y los pueblos de colonización? ¿Por qué esta imagen?   Al enfrentarnos a los pueblos de colonización debemos pensar que el patrimonio puede estar más allá de la arquitectura, de lo material, más bien se encuentra en unas costumbres escondidas en los DETALLES.

IPA Grupo 20

Verónica Rodríguez Vergara

Carlos Sánchez Sanabria

CLAVES DE PATRIMONIO

Félix Rivas Martín

María Rodríguez García

Rocío Romero Jiménez

Francisco Javier Romero Milla

20 claves: ejemplo de análisis práctico

A partir de las 20 claves recogidas en nuestro anterior post, hemos elaborado una ficha práctica con la que recoger de forma sencilla todos los datos obtenidos:

Ficha básica de análisis patrimonial

Como ejemplo práctico, hemos seleccionado la puerta de Carmona de la muralla de Marchena y hemos rellenado la ficha correspondiente. Aquí está el resultado:

García Vahí, Pablo

Rey Romero, Marta

Torres García, Ana

GRUPO 4

20 claves para el análisis patrimonial

García Vahí, Pablo

Rey Romero, Marta

Torres García, Ana

GRUPO 4

Iglesia de San Sebastián, Barrio El Porvenir, Sevilla

Queremos destacar esta iglesia como patrimonio porque es una obra que sin ser de un autor reconocido, sin destacar por su antigüedad o por ser de gran tamaño, forma parte de nuestro patrimonio porque tiene un cierto valor arquitectónico en el artesonado de la  cubierta (carpintería de lo blanco), en su portada de ladrillo agramilado y  que acoge en su interior piezas de gran valor artístico ya que es la sede de la Hermandad de la Paz .Pero  que  sobre todo tiene un gran valor de identidad para el barrio y su gente, ya que es un lugar de encuentro y de gran actividad  en su día a día.

Grupo 6.

Casa Del Fascio_Como_Italia

Es patrimonio porqué:

-El Arquitecto es Giuseppe Terragni

-Hace parte de un movimiento arquitectonico: del racionalismo italiano

-Es innovativo para la estructura y la forma

-Es el simbolo de una ideologia y de un periodo historico italiano

-Utiliza el marmol para elevar el gardo de monumentalità del edificio

-es estudiado por algunos arquitectos y todavia hoy en las academias de arquitectura

_Grupo 12_

Reflexiones sobre patrimonio II

  

 
GRUPO 7

Cristina Blázquez

José Manuel Camacho

Violeta Muñoz

Museo de Cerámica_Claves de análisis

EL FUTURO YA NO ES LO QUE ERA//

Fotogramas de las películas “Metropolis” (Fritz Lang, 1927), “Tron” (Steven Lisberger, 1982), “Blade Runner” (Ridley Scott, 1982).Visiones de la ciudad/espacios del futuro desde el pasado; no quedan restos de historia…

Sin embargo, en el presente no se cumplen estas visiones puras futuristas. La ciudad está formada por capas que se solapan; capas obligadas a coexistir entre sí; capas heredadas que testifican la existencia de un pasado y que forman parte de la memoria y la historia de un lugar.

(Imágenes arriba: Museo Real de Ontario, Daniel Libeskind // Museo de los Caños del Peral (Museo Arqueológico Metro Ópera), Madrid// Catedral de Berlín+Centro de Información// Plaza de la Encarnación, Sevilla)

El patrimonio del futuro es lo que construimos desde el presente… ¿Será como lo imaginamos? (fotogramas de la serie “Futurama”, visión de Nueva York en el año 2600)

"Un lugar no es solo su presente, sino también ese laberinto de tiempos y épocas diferentes que se entrecruzan en un paisaje y lo constituyen; así como pliegues, arrugas, expresiones excavadas por la felicidad o la melancolía, no solo marcan un rostro sino que son el rostro de esa persona, que nunca tiene solo la edad o el estado de ánimo de aquel momento, sino el conjunto de todas las edades y todos los estados de ánimo de su vida. Paisaje como rostro, el hombre en el paisaje como ola en el mar"

Claudio Magris. El infinito viajar

Grupo 16:

Manuel Benítez de la Rosa

Joaquín Castillo Hermosín

Isabel María Chaves Arrieta

Eduardo Gragera Gala

ENUNCIADO PARA SEMANA 23 OCTUBRE

Los ejercicios propuestos para la próxima semana [23 OCTUBRE] es subir una entrada sobre:

- CLAVES DEL ANÁLISIS PATRIMONIAL Etiqueta: CLAVES DE ANALISIS

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