Actuaciones sobre el patrimonio. Conservación.

-conservación: Retención de edificios existentes, paisajes, etc., teniendo cuidado de no alterar o destruir personaje o detalle, a pesar de que las reparaciones o cambios pueden ser necesarios. (Teoría de Morris y  Camilo Boito). Preservar la estructura original tanto como sea posible, y hacer diferenciar entre lo que es nuevo y lo viejo. La conservación no significa no actuar en el edificio, puede implicar una intervención considerable, incluso un nuevo edificio, pero la clave está en el respeto de caracteres existentes. Todos los cambios deben mejorar, en lugar de restarle valor.                                                             

Existen teorías contrarias que defienden la conservación total que implica un rechazo a cualquier intervención en el edificio, dejándolo en su estado original para evitar que pierda su valor arquitectónico, paisajístico y cultural.  El padre de esta teoría es John Ruskin.

“…no es de nuevo cuestión de oportunidad o sentimiento el que debamos conservar los edificios de tiempos pasados o no. No tenemos derecho alguno a tocarlos. Pertenecen en parte a aquellos que lo construyeron, y en parte a todas las generaciones de la humanidad que nos seguirán.”  .       

                                                                            John Ruskin. “The Seven Lamps of Architecture”

¿Un nuevo concepto de patrimonio?

Antena3Noticias (@A3Noticias) twitteó a las 2:15 PM on mié, oct 30, 2013:
La casa donde Steve Jobs creó Apple se convierte en patrimonio histórico http://t.co/0a9fYBvE9O http://t.co/DL9HyUeLye

Notas sobre el patrimonio de arquitectos contemporáneos reconocidos II

(…) En el nuevo espacio creado, se ha empleado piedra natural caliza como material fundamental, una piedra de un tipo no presente en otras zonas del edificio, pero que sin embargo, permite unir lo nuevo y lo antiguo sin complacencia en la yuxtaposición y el contraste.

Cruz y Ortiz (The New Rijksmuseum, Ámsterdam)

Nuestra propuesta plantea la demolición de todas esas intervenciones al entenderlas como inadecuadas, tanto en la relación con a la estructura espacial de la hacienda como a la calidad de sus materiales, así como la introducción de una nueva arquitectura que buscase sus fundamentos en la experiencia de lo existente. (…) Sería por tanto el viejo edificio, o más bien sus restos, los que habrían de sugerir el camino a seguir.

Guillermo Vázquez Consuegra (Ayuntamiento de Tomares)

(…) Planteábamos sobre esta edificación a conservar una intervención heterodoxa en el sentido de que iría dirigida más a la consolidación y recuperación de aquellos elementos considerados esenciales que a la restitución minuciosa de su estado original.

José Antonio Carbajal (Ayuntamiento de el Puerto de Santa María)

Re-habitar el centro histórico, usando los inmuebles residenciales de nuevo como viviendas y recuperar para su disfrute público los elementos patrimoniales de la casa: esa fue la opción de la intervención en la calle Beltrán de la Cueva que se propuso integrar lo más ventajoso de dos opciones conceptuales de intervención a priori incompatibles.

Javier Terrados Cepeda (Viviendas en Beltrán de la Cueva, Úbeda)

Al contrario de lo que sucede con las obras de nueva planta, cuya ejecución material se ve menos condicionada por las circunstancias ajenas, en las intervenciones en un monumento histórico es a veces el propio proceso el que nos lleva a comprender el problema a lo largo de la actividad misma de irlo desarrollando y construyendo. En otras palabras, el proyecto original se va paulatinamente enriqueciéndose, adaptándose a las contingencias imprevistas, incorporando el conocimiento de especialistas, incluyendo hallazgos inesperados.

Nieto y Sobejano

El gran motivo del proyecto es crear un gran espacio tamizado, que reúna los edificios patrimoniales que se rehabilitan en el interior de la manzana. (…) Respecto a la rica materialidad de los edificios existentes (…) se ha pretendido que la calidad colorista del antiguo comedor, la piedra de la iglesia, las bóvedas existentes y los muros mixtos del colegio, recompongan su presencia y muestren sus relaciones con este espacio representativo.

José Morales y Sara de Giles (Hospedería de Fregenal de la Sierra)

Notas sobre el patrimonio de arquitectos contemporáneos reconocidos I

(…) Frente a la presumible dualidad -edificio industrial a restaurar, nueva edificación residencial- se ha optado por mejorar todo ello, uniendo lo nuevo con lo viejo de manera confiada e intensa.

Cruz y Ortiz (Viviendas en Fábrica Tort Can Planell, Sabadell)

Encontrar, identificar, recordar, volver a lo análogo, es nuestro “proceso científico”. Como tal, en la pobreza de las propuestas de lectura residen casi siempre las causas de banalidad de las respuestas.

Joao Luis Carrilho da Graça

En las intervenciones en el patrimonio las reglas de juego muchas veces son más complejas que en la obra nueva. Poner en valor lo preexistente exige una mayor atención, un respeto hacia la memoria de la ciudad, hacia la propia historia que implica a la vez un compromiso con la sociedad y la contemporaneidad.

Elisa Valero

(…) trata de pensar la ciudad desde los presupuestos que la hicieron posible, y tratar de imaginar cómo ello puede ser llevado a cabo en nuestra época, haciendo convivir la arquitectura contemporánea con un entorno histórico desde el respeto y la dignidad.

Mansilla y Tuñón

El proyecto de 1985 actúa sobre la zona de naves catalogadas neomudéjares, consolidando la piel de éstas, manteniendo una estructura urbana reticular, demoliendo y sustituyendo las naves de poco valor obsoletas. Es una propuesta de pequeña ciudad de pabellones, de arquitectura recinto, de escalas de interior y amurallada.

Antonio González Cordón (Consejería de Agricultura y Pesca)

Atendiéndonos a la limitación del presupuesto y refiriéndonos al término “instalación”, plateamos una respuesta simple y “ligera”. (…) Se trataba de utilizar lo existente, de no transformarlo, de sacar el máximo partido a las cualidades físicas y estéticas del edificio.

Lacaton & Vassal (Palais de Tokio, Paris)

El rio como configuración de patrimonio

El rio Guadalquivir a su paso por Sevilla ha ido modificando la ciudad desde sus inicios.

El rio ha introducido en la ciudad toda clase de infraestructuras, desde puertos, paseos, puentes, salinas… todo lo que se ha requerido a lo largo de la historia.

Cierto es que el propio rio puede parecer no más que un elemento de patrimonio según la tabla: se trataría de un patrimonio natural perteneciente a la ciudad de Sevilla.

Pero si pensamos en Sevilla, no sería la misma sin su rio. Y es gracias a este rio donde Sevilla se hace patrimonio. 

En relación a él surgen  elementos culturales tanto tangibles (muebles e inmuebles) como intangibles, e intrínsecamente el patrimonio natural.

Pues bien, una ciudad puede ser patrimonio, y en este caso se configura a partir del Guadalquivir a su paso.

El habitar como patrimonio

Vivienda de colono con dependencias agrícolas, El Priorato, Sevilla, Antonio Fernández Alba, 1964.
Vistas de la entrada a las dependencias agrícolas que permiten ver el grado de intervención al que se ha visto sometida la edificación.
Fotografía. Elaboración propia, 3 de noviembre de 2013.

¿Cuándo nos volvimos tan celosos de nuestra intimidad? ¿Acaso fue la introducción del coche la que nos echó de la calle? 

  El Priorato sorprende por la dureza de su espacio público. Salvo en la plaza del pueblo y en una calle peatonal el resto del espacio no es para pasear sino para circular, a cuatro o a dos ruedas. Los recrecidos de las tapias, las vallas opacas y los añadidos se contraponen a las pocas configuraciones originales que quedan, que dejan pasar la mirada mostrando patios generosos, porches regados de macetas y pequeños jardines. El asfalto es el rey de las calles.

  La situación empeora cuando uno se fija en los crecimientos nuevos, que, salvo en una promoción de VPO, no dejan ni atisbar su interior. tapias imponentes, fachadas completamente enrejadas y pequeñas ventanas son el paisaje predominante incluso en otra promoción de vivienda social recien terminada. 

  Hay una letra de una canción de rap que dice: 

“Los niños ya no piensan en canicas ni en muñecos porque cambian los tiempos

 y el barrio queda en el recuerdo,

los niños ya no piensan en canicas ni en muñecos porque se ha sustituido el escondite por la playstation”. 

Sin duda da qué pensar.

PATRIMONIO RURAL

Para acercarnos a los pueblos de colonización vemos especialmente necesario acercarnos a la idea de patrimonio inmaterial o cultural, como aquel que vá más alla de la monumentalidad y la temporalidad. Surge la idea de Patrimonio Rural como aquellos conocimientos vinculados a las formas de vida y modos de producción agrícola que integran una identidad cultural

Este patrimonio del Conocimiento Campesino se ha trasmitido durante siglos, y supone la permanencia de la biodiversidad y de la especie humana en sí misma. Se encuentra en peligro por la desagrarización de nuestras ciudades. Incluso se puede hablar de patrimonio genético agrícola. La variedad de especies agrícolas tradicionales esta a punto de desaparecer por los procesos industriales y biotecnológicos.

La colonización franquista formaliza una determinada Cultura de Trabajo, de la que participa la casi totalidad de sus habitantes. Un modo de vida y un hecho colonizador con una marcada función agrícola que, creemos, debería ser la simiente para su valoración patrimonial, siendo la arquitectura de poblados reflejo y  materialización de dicho patrimonio rural inmaterial.